L'île des morts (3ème version)
L'île des morts (3ème version)
Guide des tailles
Format moyen : 30x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 40x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 50x100 cm
Pour les grands espaces

Toile sur châssis
Compte tenu des dimensions originales de ce tableau, le seul format disponible est la toile sur châssis.
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre
Compte tenu des dimensions originales de ce tableau, nous ne proposons pas d'option encadrée pour cette œuvre.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
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À propos de l'œuvre
La troisième version de l'île des morts est la plus connue et la plus vendue de toutes. Pendant des années des reproductions de cette version ont circulé partout en Europe. C'est aussi la version que Böcklin, son créateur, préférait : les cyprès sont plus hauts, la lumière plus froide, l'atmosphère n'en est que plus pesante.
C'est également la seule version que Böcklin a peinte deux fois dans des formats quasi identiques, ce qui suggère qu'il avait trouvé dans cette composition précise quelque chose qu'il ne voulait pas lâcher.
Notre collection Memento Mori lui fait une place méritée.

Le tableau qui a fini au mur d'Hitler
De toutes les versions, c'est celle-ci qui a le passé le plus lourd. Peinte en 1883 pour le marchand Fritz Gurlitt, la version originale est remise en vente dans les années 1930. L'acheteur n'est nul autre qu'un certain Adolf Hitler, admirateur revendiqué du travail de Böcklin. Il l'accroche d'abord au Berghof, sa résidence de montagne, puis, après 1940, dans la nouvelle Chancellerie du Reich à Berlin.
Ainsi l'homme qui a organisé la mort à échelle industrielle de millions d'êtres humains choisit, pour décorer son bureau, une île de tombeaux silencieuse. On peut évidemment se demander ce qu'Hitler voyait dans cette composition. Est ce qu'il aimait le calme de la mer, le passage silencieux du passeur, une certaine esthétique de la fin ? Peut être n'y voyait-il rien de + que vous et moi, après tout on sait qu'il avait la fibre artistique. Dans un univers parallèle, il y aurait peut être consacré toute son énergie. Maheureusement, l'Histoire en a décidé autrement.
L'art est politique ?
Hitler n'est pas le seul "grand nom" à avoir admiré ce tableau. Il est en très bonne compagnie. Lénine gardait une reproduction de ce tableau au-dessus de son lit. Freud en avait une dans son cabinet, sous les yeux de ses patients. Georges Clemenceau en possédait aussi une reproduction. Nietzsche était également très inspiré par l'île des morts.
Cette barque qui glisse silencieusement vers l'île ne connaît ni classe, ni parti, ni frontière. Chacun y projette sa propre fin sans que l'idéologie ait son mot à dire. L'image ne prend parti pour personne. Certains disent que l'art est politique. Je n'ai jamais aimé cette phrase. En tout cas, ce tableau ne l'est pas.
La version inoubliable
Il y a cinq versions de ce tableau, six si l'on compte la version post mortem, et pourtant c'est souvent celle-ci qui vient à l'esprit quand on dit « l'Île des morts ». Alors bien sûr il y a l'histoire d'Hitler et aussi le fait que cette version ait servi de modèles à beaucoup de reproductions mais ce n'est pas tout.
Cette version est la plus frontale et peut être la plus hypnotique. Les falaises verticales encadrent l'entrée comme deux battants de porte. Les cyprès noirs, arbres de cimetière par excellence, montent au centre en une masse compacte. La lumière basse pose un dernier voile. Rien ne bouge. L'immobilité de la mort.
Böcklin a trouvé dans cette version le réglage exact qui fait qu'on ne peut pas oublier son île.
La première image virale de l'Histoire
Bien avant le poster et surtout bien avant les écrans qui envahissent nos quotidiens, ce tableau a été partout. L'écrivain américain Vladimir Nabokov écrivait au début des années 1900 qu'on trouvait la reproduction de l'île des morts « dans chaque foyer berlinois ».
C'était le tableau que tout le monde avait chez soi, le truc qu'on accrochait dans l'entrée sans même savoir qui l'avait peint. De l'iconographie de masse avant l'heure, du spam on pourrait dire, diffusé par gravure et par carte postale au lieu d'algorithme.
On croit que la reproduction en série est une maladie moderne. La même image dupliquée jusqu'à la nausée dans des millions d'intérieurs jusqu'à en devenir affadie par son côté mainstream. L'Île des morts est la preuve que ça a déjà existé. Elle a été copiée et banalisée jusqu'à devenir un cliché de son vivant même.
Vous connaissez forcément ce paradoxe : à force d'être partout, une image devient invisible. On ne la voit plus pour ce qu'elle est. Comme une musique utilisée dans une publicité ou rabâchée à outrance sur toutes les radios pendant tout un été.
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| Titre | L'Île des morts (troisième version) |
| Artiste | |
| Année de création | 1883 |
| Mouvement | Symbolisme |
| Technique | Huile sur bois |
| Dimensions originales | 150 × 80 cm |
| Musée | Alte Nationalgalerie, Berlin |
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L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
La toile est sûrement la meilleure option pour les peintures classiques, avec ce grain caractéristique qui donne tout son charme à une œeuvre d'art pictural. Pas d'encadrement nécessaire, nos toiles sont prêtes à être accrochées.
Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
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Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
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Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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