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Autoportrait avec la Mort jouant du violon

Autoportrait avec la Mort jouant du violon

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À propos de l'œuvre

Dans ce tableau, Arnold Böcklin se représente lui-même en train de peindre, pendant que la Mort joue du violon dans son dos. C'est l'œuvre d'un homme qui a cotoyé la mort toute sa vie (il a perdu 8 de ses 14 enfants en bas âge) et qui a décidé d'en faire une voisine plutôt qu'un ennemi. L'humour noir comme seule réponse convenable à l'absurdité de la condition humaine. Très moderne vous ne trouvez pas ?

Ce tableau est une des plus parfaites illustrations du Memento Mori. Quand la Mort cesse d'être une inquiétude existentielle pour devenir un aboutissement logique qui donne toute sa saveur à la Vie.  

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La dernière corde

Toute la subtilité de cette image tient dans un détail qu'on manque au premier regard. Le violon que racle le squelette derrière l'épaule du peintre n'a plus qu'une seule corde. C'est la plus grave, celle de la note "sol", les autres ont toutes sauté. La Mort joue sur celle qui reste.

Böcklin ne se représente pas du tout terrifié, loin de là, on dirait même qu'il écoute, l'oreille tendue et le regard curieux de ce qu'il s'apprête à entendre. Le pinceau suspendu, la tête légèrement tournée vers la note, comme surpris en plein travail par un son qu'il serait seul à entendre.

Peut être que c'est la Mort qui vient le chercher en lui susurrant une ultime musique à l'oreille pendant qu'il s'adonne une dernière fois à son art.

La corde unique semble symboliser le temps qui se réduit, le dernier fil de la vie qui s'éfiloche. Il ne reste peut être qu'une ultime note. Il a bien raison de tendre l'oreille dans ce cas.

Mort pour toujours

Se peindre en compagnie de la Mort n'a rien de neuf en 1872. L'artiste puise ici dans un fonds ancien : la danse macabre médiévale, les memento mori de la Renaissance, ces peintres allemands qui plaçaient un crâne ou un squelette au côté des vivants pour rappeler que la fête est brève. Arnold Bocklin connaît ses classiques et il ne s'en cache pas.

Ce qu'il ajoute que d'autres ne faisaient pas, c'est l'intimité. Les anciens mettaient la Mort en spectacle, lui la réduit à un tête-à-tête. Comme une confidence entre deux êtres seuls sur fond noir.

Cette version resserrée du vieux thème a tellement bien fonctionné qu'elle est devenue le plus célèbre de tous ses autoportraits. Celui qui a fini par résumer Böcklin à lui tout seul et l'image mentale qui s'imprime dans l'esprit des gens quand on parle de ce peintre. Il s'est représenté pour l'éternité avec la mort. La classe.

Il lui restait vingt-neuf ans

Böcklin peint cette scène de fin en 1872, à l'âge de 45 ans. En d'autres termes, c'est un homme au sommet de son art, en pleine forme, qui met déjà en scène son dernier souffle. On pourrait croire à un adieu, une mise en scène qui fait suite à l'annonce d'une maladie ou un sentiment de faiblesse mais pas du tout.

Arnold Bocklin vivra encore vingt-neuf ans. Presque trois décennies pendant lesquelles il n'arrêtera pas de peindre la mort : l'Île des morts et ses multiples versions, La Peste, la guerre, les fléaux. Cet autoportrait n'était pas une porte de sortie du tout, c'était justement une espèce de déclaration de programme. La Mort joue du violon, Arnold Bocklin fait durer le concert.

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  • Paganini, Tartini, le violon du Diable : la corde qui damne.
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