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Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée

Le Christ dans la tempête sur la mer de Galilée

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À propos de l'œuvre

Ce tableau est le seul paysage marin de Rembrandt. Il est aussi le tableau le plus cher du monde dont on ignore l'emplacement

En effet dans la nuit du 17 au 18 mars 1990, deux hommes déguisés en policiers ont pénétré dans le musée Gardner de Boston et emporté treize œuvres d’une valeur totale d’un demi-milliard de dollars. 36 ans plus tard, aucune n’a été retrouvée.

Dans ce tableau, le Christ contemple le chaos au milieu de la tempête pendant que ses disciples paniquent autour de lui. 

Il y a un treizième apôtre sur le bateau, surement Rembrandt lui-même. C'est le seul personnage qui fixe le spectateur, comme pour l'inviter à prendre part avec lui à cette scène biblique. 

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Le miracle de la tempête apaisée

Rembrandt n'a peint qu'un seul paysage marin dans toute sa carrière, et c'est celui-ci. Il a 27 ans, il est au sommet de son art, et il choisit un épisode des Évangiles qui n'a rien de spectaculaire : le Christ qui dort dans une barque, une tempête qui se lève, des apôtres terrifiés qui le réveillent.

Le Christ se lève, ordonne aux vents et aux flots de se calmer. Tout de suite, la tempête se calme. Les apôtres sont stupéfaits et Jésus les réprimande d'avoir pris peur et de ne pas avoir cru en la Providence. C'est le premier miracle de Jésus de cet ampleur, où il parvient à dompter des forces naturelles.

La prière du retour

Pendant trois siècles et demi, ce tableau a voyagé de collection en collection. En Hollande, en Angleterre, en France, puis à Boston chez Isabella Stewart Gardner une milliardaire américaine excentrique qui l'acquiert en 1898 et l'installe dans le musée qu'elle a fait construire à son image : une réplique d'un palais florentin du XVIe siècle, en plein Massachusetts. Le tableau est accroché dans la salle néerlandaise.

Aujourd'hui, à la place du tableau, il y a un cadre vide. C'est une volonté du musée qui croit toujours en son retour.

Quelque part, ce tableau existe. Quelqu'un le possède. Mais ce quelqu'un est un voleur donc il ne peut le montrer à personne. Il ne peut ni l'accrocher, ni le prêter, ni même en parler.

C'est peut-être la plus grande punition imaginable pour un amateur d'art : posséder un chef-d'œuvre et devoir le garder dans le noir, pour toujours.

Le quatorzième homme

Sur ce bateau, il y a quatorze hommes à bord. On connaît tous les 12 apôtres, le Christ bien sûr, cela fait treize.

Le quatorzième, tourné vers le spectateur, c'est Rembrandt lui-même. Il prend la liberté de s'insérer lui même dans cette scène biblique. Un autoportrait caché dans une toile, ce n'est pas une première pour lui. C'est même un procédé qu'il utilisera tout au long de sa carrière. Aujourd'hui, on appellerait ça un caméo, Hitchcock fera la même chose trois siècles plus tard, dans presque tous ses films.

Pour aller plus loin

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Il reste plein de choses à dire sur cette œuvre qui ne tiennent pas sur une fiche produit. Voilà le genre de choses que je creuse régulièrement dans ma newsletter :

  • La nuit du 18 mars 1990 : le récit minute par minute du plus grand vol d'art de l'histoire
  • Isabella Stewart Gardner : la milliardaire excentrique qui a construit un palais florentin en plein Massachusetts
  • Les 13 œuvres volées : qu'est-il advenu des autres, et pourquoi ce Rembrandt reste le plus recherché ?
  • L'autoportrait caché : tous les tableaux où Rembrandt s'est glissé dans la foule
  • Le meilleur livre à lire devant ce tableau

Entrez votre mail ici si ça vous intéresse

Reproduction de qualité musée

Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.

Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.

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Impression d'Art haute qualité

Utilisation d'encres pigmentaires archivales résistantes à l'épreuve du temps.

Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.

Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.

Toile sur châssis

Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.

La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).

Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre noir mat

Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.

Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.

Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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