Lucrèce
Lucrèce
Parmigianino
Guide des tailles
Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Format moyen : 45x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 60x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
Lucrèce est la femme qui a fondé la République romaine en mourant. Violée par Sextus Tarquin, fils du roi, elle convoque son père et son mari, leur raconte ce qui s’est passé, leur fait jurer vengeance puis se poignarde. Sa mort provoque le soulèvement qui chasse les rois et fonde la République. C'est un récit légendaire.
Parmigianino peint Lucrèce au moment où elle s'enfonce le couteau dans le ventre. Le geste est élégant, le regard tourné vers l'au delà. Ce tableau peint la mort choisie comme acte de dignité. Il y a un côté démiurgique, à choisir soi même sa fin.

La femme qui a changé Rome
En 509 avant J.-C., selon Tite-Live, Sextus Tarquin, fils du roi de Rome, entre de nuit dans la chambre de Lucrèce, une matrone romaine réputée pour sa vertu. Il la viole sous la menace. Le lendemain, elle convoque son père et son mari et leur dit ce qui s'est passé. Elle exige leur serment de vengeance et dans la foulée elle se poignarde. Pas de sa faute d'avoir perdu sa vertu sur ce coup là me direz vous ? C'était un autre temps je vous répondrais.
Sa mort déclenche le soulèvement populaire qui renverse les Tarquins et fonde la République romaine. La légende de Lucrèce qui fonde la république est une scène quasi mythologique que les peintres ont cherché à capturer pendant vingt siècles. Botticelli, Dürer, Titien, Véronèse, Rembrandt, ils ont tous peint Lucrèce. Celle de Parmigianino est peut être la plus belle.
Le maniérisme
Parmigianino appartient au Maniérisme un courant qui suit la Haute Renaissance et qui la transgresse délibérément. Là où Raphaël et consorts cherchaient l'équilibre parfait et l'harmonie naturelle, les Maniéristes allongent les corps, tordent les postures, saturent les couleurs, changent les perspectives bref ils introduisent une artificialité revendiquée. La beauté maniériste est étrange.
Dans ce tableau, la Lucrèce de Parmigianino est belle d'une façon qui dérange. Son geste est exécuté avec une grâce qui ne ressemble pas à la mort. Elle est sereine. Ses épaules sont détendues. Son visage est calme. Cette sérénité dans l'acte extrême est exactement ce que le Maniérisme cherche. Une sorte d'épuration esthétique de la nature.
La vertu comme suicide
La question que Lucrèce pose depuis 2500 ans est celle-ci : une femme violée doit-elle mourir pour prouver son innocence ? La tradition romaine répondait oui, c'était le code moralAntique. Sans sa mort, il n'y avait pas de preuve qu'elle n'avait pas consenti. Lucrèce a compris que sa vie ne valait plus rien dans le système de valeurs dans lequel elle vivait, et elle en a tiré les conséquences de manière courageuse.
L'Occident a longtemps célébré Lucrèce comme un modèle de vertu. Shakespeare lui a consacré un long poème. Saint Augustin a été le premier à problématiser le geste, dans La Cité de Dieu, il se demande si Lucrèce n'était pas coupable d'un péché en se tuant. Super, elle a donc pêché en se faisant violer puis elle a aussi pêché en se donnant la mort pour tenter de restaurer sa vertu. On est loin du #MeToo là.
Le tableau disparu
Vasari, le grand chroniqueur des peintres de la Renaissance, mentionne une Lucrèce romaine de Parmigianino, « presque divine ». Ce serait d'après lui l'une des meilleures oeuvres peintes de sa main, et il la désigne comme son ultime tableau.
Puis il ajoute une phrase qui complique tout : à l'heure où il écrit en 1550, l'œuvre « a été volée et personne ne sait où elle se trouve ». Alors, le panneau aujourd'hui conservé à Naples, est-il bien cette Lucrèce que Vasari pleurait comme perdue ?
Les historiens le pensent mais le lien n'est pas certain à 100%. Peut-être que ce que vous voyez là est le chef-d'œuvre disparu réapparu, peut-être une autre version, ou peut-être un fantôme qui a pris la place du vrai. Cette incertitude est grisante non ? On croit souvent que les œuvres anciennes sont étiquetées pour l'éternité dans leur salle de musée. En fait il suffit de remonter aux sources pour découvrir des trous dans l'histoire, des vols, des disparitions, et tout plein de doutes jamais tranchés. Bref, on n'est jamais tout à fait sûr de ce qu'on a sous les yeux.
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| Titre | Lucrèce |
| Artiste | Parmigianino |
| Année de création | 1540 |
| Mouvement | Maniérisme |
| Technique | Huile sur panneau |
| Dimensions originales | 67 × 51 cm |
| Musée | Museo Nazionale di Capodimonte, Naples |
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Tout dépend de votre usage et de vos préférences.
L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
La toile est sûrement la meilleure option pour les peintures classiques, avec ce grain caractéristique qui donne tout son charme à une œeuvre d'art pictural. Pas d'encadrement nécessaire, nos toiles sont prêtes à être accrochées.
Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
En quoi consiste le Cabinet de Curiosités ?
Le Cabinet de Curiosités est un espace exclusif réservé aux acheteurs Melanchromia.
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Nous avons fait le choix de nous concentrer sur la qualité d'impression et le contenu éditorial avant toute autre chose.
Ainsi notre catalogue restreint, notre sélection d'un seul type de cadre et nos matériaux simples nous permettent de réduire nos coûts auprès de nos fournisseurs pour offrir le meilleur rapport qualité prix du marché tout en honorant les œuvres que nous reproduisons.
Chez Melanchromia, aucun frais caché, pas de coût de livraison qui apparaît à la dernière minute. Le prix que vous voyez affiché est celui que vous paierez.
Reproduction de qualité musée
Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.
Pourquoi choisir Melanchromia ?
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Impression d'Art haute qualité
Utilisation d'encres pigmentaires archivales résistantes à l'épreuve du temps.
Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.
Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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