La Peste
La Peste
Guide des tailles
Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Format moyen : 45x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 60x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
Arnold Böcklin peint la Peste comme une créature chevauchant une faux à travers une ville vide. C'est une allégorie de la mort qui ravage les villes par la maladie bien sûr mais c'est surtout d'actualité. En 1898 alors que les épidémies de choléra et de typhus ravagent l'Europe depuis des années. L'auteur de ce tableau savait de quoi il parlait. Il a perdu plusieurs enfants en bas âge à cause de ces maladies.
Cette représentation allégorique nous fait ressentir toute la cruauté et l'injustice de la mort. Quand la nature a décidé que notre parcours se termine, il n'y a rien à faire. Alors, Memento Mori, comme on dit.

Destin tragique
Böcklin ne peint pas la mort en amateur, loin de là. En fait, il l'a même fréquentée de très près. Il a survécu au typhus, et surtout il a vu partir ses enfants les uns après les autres. Sur les quatorze enfants qu'il a eus, 8 sont morts avant d'atteindre l'âge adulte. On imagine mal aujourd'hui ce que c'est que d'enterrer huit fois sa propre descendance.
Quand il peint La Peste en 1898, il est un vieil homme au bout du chemin (il meurt trois ans plus tard). On a souvent voulu voir, dans le vieillard que la Mort s'apprête à emporter, une forme d'autoportrait résigné, l'artiste qui a tout perdu et qui attend son tour sans plus se débattre. Mais un homme qui a survécu à ses propres enfants n'a plus rien à apprendre sur le sujet qu'il peint.
Le monstre inventé
La première chose qui frappe sur cette toile, c'est la couleur, ou plutôt son absence. Böcklin baigne toute la scène dans un vert pâle, blanchâtre et blafard, une teinte qu'on associe depuis toujours à la peau d'un malade et à l'eau croupie. Une seule tache vive dans tout le tableau : le rouge du vêtement d'une personne effondrée, surement frappée par le bras armée de la maladie.
Et puis il y a évidemment la monture. La Mort ne chevauche pas ici le cheval traditionnel de l'Apocalypse. Böcklin lui invente une bête bizarre, un dragon aux ailes de chauve-souris qui rase les toits d'une ruelle médiévale et sème les corps sur son passage. C'est plus flippant qu'un cheval, même apocalyptique. C'était surement le but.
La découverte scientifique
Le décor de cette ruelle semble ne pas correspondre à son temps. Il a l'ait moyenâgeux : ruelle étroite, maisons à colombages et une atmosphère générale de chronique ancienne. On croirait un souvenir lointain. Sauf que 1898, c'est tout sauf lointain de la peste. À ce moment précis, une troisième pandémie de peste ravage l'Asie et fait des millions de morts.
Quatre ans plus tôt, en 1894, un médecin nommé Alexandre Yersin venait d'isoler à Hong Kong le bacille responsable, ce germe qui portera son nom. Pour la première fois depuis des siècles, on mettait un nom sur la bête microscopique derrière le fléau.
Et c'est exactement là que Böcklin choisit de repeindre la vieille imagerie médiévale de la Faucheuse à dragon. Au moment où la science range enfin la peste dans une éprouvette, lui la ressort sous forme de monstre volant. Comme si comprendre la mécanique de la maladie ne suffisait pas. C'est encore important de lui donner un visage symbolique.
Le Covid et la Peste
Il y a des œuvres qui dorment et d'autres qui se réveillent à date fixe. Celle-ci fait parler d'elle à chaque fois qu'une maladie traverse les frontières. En 2020, quand le monde s'est arrêté avec le Covid, cette image a resurgi partout, comme si Böcklin avait peint notre actualité avec un siècle d'avance.
Ce réflexe est d'autant plus naturel qu'une épidémie n'a pas de forme. Même si on a nommé et scientisé le processus, un virus ne se voit pas à l'œil nu. Face à cet ennemi invisible, l'esprit humain réclame une image, n'importe laquelle, pourvu qu'elle donne un corps à la chose à combattre.
Böcklin nous fourni quelque chose de tangible qu'on peut enfin matérialiser dans nos esprits. Ainsi chaque génération redécouvre qu'elle préfère un monstre visible à une terreur sans contour. Et à chaque fois, ce vieux tableau ressort du placard. À quand le prochain pangolin ?
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- Pourquoi le vert fut longtemps la couleur maudite des peintres.
- Adoré, puis traité de kitsch, puis réhabilité : le grand huit de la cote Böcklin.
- Le meilleur livre à lire devant ce tableau
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| Titre | La Peste |
| Artiste | |
| Année de création | 1898 |
| Mouvement | Symbolisme |
| Technique | Tempera sur bois |
| Dimensions originales | 105 × 149,5 cm |
| Musée | Kunstmuseum Basel |
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Tout dépend de votre usage et de vos préférences.
L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
La toile est sûrement la meilleure option pour les peintures classiques, avec ce grain caractéristique qui donne tout son charme à une œeuvre d'art pictural. Pas d'encadrement nécessaire, nos toiles sont prêtes à être accrochées.
Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
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Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.
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Impression d'Art haute qualité
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Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.
Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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