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Le Grand Jour de sa Colère

Le Grand Jour de sa Colère

1851 - 1853
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À propos de l'œuvre

Ce tableau est le dernier du tryptique du Jugement Dernier que John Martin a peint dans les toutes dernières années de sa vie.

Comme un symbole pour un peintre qui a passé sa vie a peindre l'Apocalypse, il a consacré les dernières gouttes de son énergie créative dans l'élaboration de 3 tableaux monumentaux, comme une ultime course contre la mort

Ce tableau représente le sixième sceau de l'Apocalypse selon Jean : la Terre qui s'effondre sous le courroux divin. Une invitation à contempler la fin du monde (qui était le premier titre de ce tableau) et peut être ... à relativiser. 

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L'homme qui peignait sa propre fin

En 1851, John Martin a 61 ans et la santé chancelante. Il a passé sa carrière à peindre des désastres imaginaires, souvent bibliques.

Pour son dernier grand projet, il a vu les choses en grand : trois toiles monumentales, toutes peintes simultanément, toutes consacrées à la fin du monde selon l'Apocalypse de saint Jean. Une fin de carrière en apothéose.

Malheureusement la vie, comme vous le savez est souvent cruelle et parfois très ironique : il n'a pas eu le temps de terminer son apocalypse.

Le 12 novembre 1853, alors qu'il peignait ce tableau précisément, Martin est terrassé par un AVC. Il perd l'usage de son bras, et de la parole. Il ne parvient pas à continuer son travail. N'ayant plus rien à faire en ce monde, il meurt quelques mois plus tard.

Les trois tableaux sont restés inachevés. Ce que vous regardez est littéralement le testament d'un homme arrêté en plein geste.

Pourquoi tant de destruction ?

John Martin était surnommé "Mad Martin" par ses contemporains à cause de sa passion dévorante pour les grandes scènes de destructions.

Mais je ne pense pas que le chaos chez cet artiste soit l'expression d'une pensée nihiliste. En fait, on peut le voir comme une nécessité voir même un message d'espoir.

Le Grand Jour de Sa Colère est la condition nécessaire à l'apparition des Plaines du Paradis. Il n'y a pas de rédemption sans apocalypse. La violence du tableau est proportionnelle à l'espoir qu'il porte en filigrane.

L'Apocalypse vulgaire

Ce tableau fait partie d'un triptyque pensé pour être exposé ensemble, les trois panneaux se répondent :

  • à gauche, Les Plaines du Paradis : lumière, espace et sérénité.
  • au centre, Le Jugement Dernier : la séparation des âmes, les trompettes du jugement.
  • à droite, Le Grand Jour de Sa Colère : l'extinction totale, tremblement de terre, soleil noir, lune de sang, étoiles qui tombent, montagnes arrachées de leurs bases.

Martin avait prévu l'ordre de lecture. Les spectateurs victoriens qui ont vu ces trois toiles côte à côte ont rapporté des expériences proches de la sidération.

D'ailleurs, la Royal Academy, en 1854 après la mort du peintre, a refusé d'exposer le triptyque. Motif officiel : vulgarité.

Pour aller plus loin

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Il reste plein de choses à dire sur cette œuvre qui ne tiennent pas sur une fiche produit. Voilà le genre de choses que je creuse régulièrement dans ma newsletter :

  • Pourquoi ce tableau résonne avec le présent ? Une réflexion sur l'avenir du monde moderne
  • L'ingénieur de l'Enfer : Comment Martin a peint l'Apocalypse scientifiquement ?
  • Edmund Burke et le Sublime destructeur : la philosophie derrière la jouissance de la catastrophe
  • Réflexion sur le charme étrange des oeuvres inachevées
  • Le meilleur livre à lire devant ce tableau

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Reproduction de qualité musée

Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.

Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.

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Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.

Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.

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Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.

La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).

Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.

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