L'Île des morts (2ème version)
L'Île des morts (2ème version)
Guide des tailles
Grand format : 60x90 cm
Bel impact dans un salon

Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
L'artiste derrière Lîle des morts a peint cinq versions de ce tableau entre 1880 et 1886. Personne ne lui avait commandé la première, il l’a créée pour lui-même. Sans titre au départ. Il ne lui en a jamais donné d'ailleurs. C’est le marchand qui a baptisé l’œuvre “L’Île des Morts” pour la vendre. Arnold Böcklin, le peintre, l’a accepté sans enthousiasme.
Depuis, ce tableau obsède l’Europe comme peu d’images l’ont fait. Freud en possède une copie, Hitler aussi, Lénine également Rachmaninov en compose une suite symphonique. Une île de rochers, un charon, un cercueil blanc. L’image a touché quelque chose que personne ne sait vraiment nommer. J'ai l'impression de l'avoir déjà vue en rêve ... Pas vous ?

La vision de la veuve
Cette version-ci n'existe que parce qu'une femme en deuil a poussé la porte du bon atelier au bon moment. En avril 1880, à Florence, une jeune veuve nommée Marie Berna rend visite au peintre Arnold Böcklin dans son atelier de travail. Sur un chevalet, elle aperçoit une première Île des morts, encore inachevée. Le choc est immédiat. Elle lui demande de lui peindre, à elle, elle veut « une image pour rêver ».
Böcklin exécute alors cette seconde version, plus petite, sur bois. A la demande de sa cliente il ajoute deux éléments qui ne figuraient pas au départ sur le tableau : un cercueil, posé dans la barque, et la silhouette blanche qui se tient droite devant lui.
Il se trouve que Marie Berna avait perdu son mari des années plus tôt. Elle trouve ici le moyen de lui rendre hommage et de se représenter elle même en train de l'amener paisiblement vers l'au delà. Sans le savoir, elle vient de dicter au peintre le cœur de son propre tableau. Le motif le plus reproduit de tout le Symbolisme est né de la commande d'une femme qui voulait simplement un endroit où loger sa peine.
Le faux titre
Le titre sous lequel le monde entier connaît ce tableau ne vient même pas de l'artiste qui l'a peint. Arnold Böcklin restait délibérément vague. Il parlait d'un « tableau pour rêver », d'une image qui devrait produire « un tel silence qu'on serait effrayé par un coup frappé à la porte ». Ilne voulait pas vraiment lui donner de nom définitif. Le mystère lui tenait à coeur.
C'est un marchand, Fritz Gurlitt, qui colle l'étiquette Die Toteninsel (L'Île des morts) au tableau en 1883, pour pouvoir le vendre.
Trois mots bien choisis par un commerçant ont donc figé pour toujours ce que le peintre voulait laisser ouvert. Böcklin voulait qu'on rêve. On nous a donné une légende à la place. Après, je ne sais pas ce que vous en pensez, mais je le trouve excellent ce titre. Est ce qu'on aurait vraiment pu trouver mieux ?
Qui est la silhouette blanche ?
Debout dans la barque, face au cercueil, on voit une forme drapée de blanc, debout dans une attitude si rigiide qu'elle parait inhumaine. Tout le monde a une théorie sur cette figure étrange. Ce serait Charon, le passeur mythologique des morts sur le Styx. Ou alors l'âme du mort. Peut être que c'est le mort lui-même, dressé une dernière fois devant son destin. C'est la veuve en deuil. C'est nous. Qui sait ?
Böcklin n'a jamais dit. Et cette version est précisément celle où la figure apparaît pour la première fois, ajoutée pour une veuve, sans mode d'emploi. Ce blanc au milieu du sombre attire l'œil comme un aimant et ne répond à aucune question. Est-ce celui qu'on enterre, ou celui qui reste ? Celui qui part, ou celui qui regarde partir ?
L'intelligence du deuil
Il y a quelque chose qu'on comprend mal aujourd'hui, dans notre modernité terrifiée par la mort.
Une femme frappée par le deuil n'a pas demandé au peintre une image de consolation lumineuse, un ciel, un ange, une promesse de retrouvailles ou toute autre image réconfortante. Elle a été attirée par une île de tombeaux, une barque et un cercueil.
On a tendance à croire que face à la mort on veut être rassuré, voir même distrait, il faut détourner son attention de cette inévitable compagne de la vie. La veuve Marie Berna, à travers ce tableau prouve que l'inverse peut aussi etre souhaitable.
Ce qu'elle voulait accrocher à son mur, c'était l'endroit même de la perte, et surtout pouvoir le contempler dans le calme de son quotidien. Il y a dans ce désir une intelligence du chagrin qu'on a un peu oubliée à l'époque des deuils rapides et des émotions qu'on préfère éviter.
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- Comment la plus 'allemande' des peintures a atterri à New York.
- Ce que Marie Berna a fait du tableau jusqu'à la fin de sa vie.
- Le meilleur livre à lire devant ce tableau
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| Titre | L'Île des morts (deuxième version) |
| Artiste | |
| Année de création | 1880 |
| Mouvement | Symbolisme |
| Technique | Huile sur bois |
| Dimensions originales | 122 × 74 cm |
| Musée | Metropolitan Museum of Art, New York |
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Les toiles sont emballées et protégées par des bords solides et du papier bulles/papier kraft en plus du carton.
Tous nos produits encadrés sont soigneusement emballés avec une protection des angles et un plastique protecteur pour garantir une livraison sécurisée. Des poutres en L sont parfois utilisées en plus pour les grands formats, pour donner au colis une solidité supplémentaire.
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Tout dépend de votre usage et de vos préférences.
L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
La toile est sûrement la meilleure option pour les peintures classiques, avec ce grain caractéristique qui donne tout son charme à une œeuvre d'art pictural. Pas d'encadrement nécessaire, nos toiles sont prêtes à être accrochées.
Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
En quoi consiste le Cabinet de Curiosités ?
Le Cabinet de Curiosités est un espace exclusif réservé aux acheteurs Melanchromia.
Pour chaque œuvre du catalogue, vous y trouverez une fiche approfondie : les anecdotes que les musées ne racontent pas, les détails cachés dans la composition, les connexions inattendues avec d'autres artistes ou penseurs, et des questions conçues pour lancer un vrai débat et poser les bases d'une réflexion personnelle approfondie.
L'accès n'est pas à vendre. Le mot de passe se trouve dans votre colis.
Pourquoi les tableaux sont si peu chers ?
Nous avons fait le choix de nous concentrer sur la qualité d'impression et le contenu éditorial avant toute autre chose.
Ainsi notre catalogue restreint, notre sélection d'un seul type de cadre et nos matériaux simples nous permettent de réduire nos coûts auprès de nos fournisseurs pour offrir le meilleur rapport qualité prix du marché tout en honorant les œuvres que nous reproduisons.
Chez Melanchromia, aucun frais caché, pas de coût de livraison qui apparaît à la dernière minute. Le prix que vous voyez affiché est celui que vous paierez.
Reproduction de qualité musée
Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.
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Impression d'Art haute qualité
Utilisation d'encres pigmentaires archivales résistantes à l'épreuve du temps.
Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.
Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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