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Paysage de montagne avec arc-en-ciel

Paysage de montagne avec arc-en-ciel

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À propos de l'œuvre

Ce tableau est une nouvelle contribution de Friedrich à notre collection la Vastitude. Un voyageur appuyé nonchalament sur sa canne de marche contemple paisiblement ce spectacle que lui offre la Nature. L'arc-en-ciel brille au-dessus de lui, immense, presque trop beau pour ce paysage sombre qu'il traverse.

Un arc-en-ciel, dans l'iconographie chrétienne, est une promesse divine, le signe que le déluge est fini, que Dieu n'anéantira plus. 

Ce tableau peint le moment où quelque chose de grandiose apparaît à quelqu'un qui n'a rien demandé et qui ne sait pas s'il doit y croire.

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L'arc-en-ciel ambigu

Dans la Bible (Genèse 9:13), Dieu place son arc dans la nuée après le déluge comme signe de son alliance avec Noé. C'est une promesse que la destruction totale ne se reproduira plus. Mais c'est peut être une vision trop optimiste pour un peintre tragique comme Caspar David Friedrich.

Surtout qu'il peint ce tableau à la même période que ses grandes œuvres de désolation comme l'Abbaye dans une forêt de chênes avec ses ruines et sa procession funèbre ou Le Moine au bord de la mer et son écrasement absolu.

Dans ce contexte, l'arc-en-ciel n'est pas forcément une consolation. Il est peut être plutôt un rappel : la destruction a eu lieu, ailleurs dans son œuvre. Elle pourrait revenir.

Le voyageur sans destin

Contrairement au Voyageur contemplant une mer de nuages, ce personnage n'est pas debout, dominant un océan de nuages sous ses pieds. Il est assis, courbé, appuyé des deux mains sur sa canne. C'est l'image d'un voyageur fatigué qui s'est arrêté pour reprendre son souffle.

Le Voyageur sur la mer de nuages domine le paysage : il est au-dessus, maître de son point de vue. Ce voyageur-ci est dans la vallée, en contrebas d'un arc-en-ciel qui semble appartenir à un autre registre, plus lumineux, presque trop éclatant pour le paysage sombre qui l'entoure.

L'Homme ne domine rien, il fait une pause, et quelque chose de plus grand que lui apparaît au-dessus de sa tête, qu'il n'a ni cherché ni provoqué. Il subit son destin.

La montagne de l'au delà

Friedrich n'avait pas beaucoup voyagé en haute montagne. Les paysages alpins qu'il peint sont donc des constructions mentales autant que des souvenirs de voyages. Il mêle ce qu'il a vu dans le massif du Riesengebirge près de chez lui avec ce que la montagne représente pour lui conceptuellement : l'altitude est la distance du monde, la roche une sorte de permanence et l'horizon est une promesse indéfinie.

Dans ce tableau, la montagne derrière l'arc-en-ciel est imprécise, vaporeuse, elle se confond avec le ciel. Comme si l'arc-en-ciel marquait la frontière entre le monde habitable et quelque chose d'autre, d'encore plus vaste, que le voyageur n'a pas encore atteint et n'atteindra peut-être jamais. Quand on sait que Friedrich est un fervent chrétien, cette interprétation prend une toute autre dimension.

Pour aller plus loin

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Il reste plein de choses à dire sur cette œuvre qui ne tiennent pas sur une fiche produit. Voilà le genre de choses que je creuse régulièrement dans ma newsletter :

  • L'arc-en-ciel dans l'iconographie chrétienne
  • La position du voyageur : en quoi ce tableau répond et contredit Le Voyageur contemplant une mer de nuages
  • Friedrich et la montagne : un peintre du Nord qui n'a jamais vraiment connu les Alpes
  • Le duc qui a acheté ce tableau : comment Friedrich a trouvé son premier vrai collectionneur en 1810
  • Le meilleur livre à lire devant ce tableau

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Reproduction de qualité musée

Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.

Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.

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Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.

Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.

Toile sur châssis

Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.

La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).

Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.

Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.

Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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