Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard
Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard
Jacques-Louis David
Guide des tailles
Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Format moyen : 45x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 60x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
Napoléon cabré sur un cheval fougueux, le doigt pointé vers les Alpes, l'orage qui menace, les troupes françaises en arrière plan. Un tableau héroïque dans ses moindres détails. La réalité est beaucoup moins flatteuse mais l'image est belle. Jacques Louis David peint une légende sur commande de l'empereur.
Et même si cette ascension est manipulée sur tous les points dans cette toile, force est de constater que la légende a gagné contre les faits au point de devenir l'image que l'Histoire retient encore plus de 200 ans après. C'est un cas d'école de propagande artistique réussie. Loin d'être le premier. Loin d'être le dernier.

Le mensonge calme et fougueux
En 1800, Napoléon est Premier Consul . Il a pris le pouvoir par le coup d'État du 18 Brumaire. Il n'est pas encore empereur, pas roi non plus. Il n'a pas de sang royal à mettre en avant et aucune légitimité dynastique. Ce qu'il a par contre, c'est une carrière militaire extraordinaire et la conviction qu'il appartient à une autre catégorie d'homme que les hommes ordinaires.
Jacques Louis David est le peintre officiel de la Révolution puis de l'Empire. Napoléon le convoque pour un tableau précis : la traversée des Alpes par le col du Grand-Saint-Bernard, en mai 1800, qui précède la bataille de Marengo. Sa seule instruction : être montré "calme sur un cheval fougueux."C'est tout. Aucune précision historique ou détail important. Démerde toi David.
La réalité moins fougueuse
J'en ai parlé en vidéo, mais ça reste l'un des plus beaux cas de fabrication d'image de toute l'histoire. Tout le monde voit ici un fait : Napoléon dressé sur un étalon cabré, bravant la tempête, conduisant ses hommes à l'assaut des Alpes. La réalité est nettement moins photogénique.
Le passage s'est fait par beau temps. L'armée était partie plusieurs jours avant lui, le chemin déjà dégagé, sans aucun risque d'embuscade. Et Bonaparte n'a pas franchi le col sur un fougueux étalon, mais à dos de mule, prêtée par un couvent, guidé par un paysan du pays. Tout de suite c'est moins superbe.
Vers 1850, un autre peintre français, Paul Delaroche, reprend exactement le même sujet, Bonaparte franchissant les Alpes, et choisit de le montrer tel que ça s'est réellement passé. On y voit Napoléon recroquevillé sur une mule qu'un guide tire par la longe sur un sentier boueux. Il a l'air frigorifié, emmitouflé dans son vêtement et l'air un peu triste et maussade. Voilà la vérité, sans le costume héroïque.
C'est une réponse directe à David. Un demi-siècle après la propagande, un artiste rétablit le fait historique véritable.
Les détails de la manipulation
Au delà de l'histoire, David construit le tableau comme une démonstration visuelle. La diagonale ascendante qui part de la croupe du cheval, passe par l'encolure dressée jusqu'au bras tendu de Napoléon crée un élan vers le haut. Une poussée vers l'avenir. Napoléon est éclairé comme un personnage de théâtre d'une lumière qui vient de nulle part et tombe exactement sur lui.
Les soldats en arrière-plan sont dans le brouillard, minuscules, portant l'effort réel d'une ascension difficile. Napoléon les dépasse infiniment en stature. La composition le place littéralementdans une autre dimension. Les soldats sont la réalité de la guerre. Napoléon est l'idée de la conquête.
Sur les rochers au premier plan : trois noms gravés — BONAPARTE (le plus haut, légèrement dominant), HANNIBAL, KAROLUS MAGNUS. Napoléon s'inscrit dans une lignée de grands conquérants alpins. Hannibal a traversé les Alpes en -218 avec des éléphants (oui oui), en perdant la moitié de son armée. Charlemagne en 773 pour conquérir l'Italie. Napoléon, lui, est arrivé après, mais il se fait représenter au dessus. L'audace une nouvelle fois.
Dostoïevski avait compris (comme toujours)
Dans Crime et Châtiment, il y a un passage extraordinaire que je considère comme le meilleur du livre, pas que moi d'ailleurs. Le héros Raskolnikov développe une théorie sur les "Grands Hommes". Il existerait des individus extraordinaires qui ont le droit de transgresser les lois ordinaires parce que leur mission dépasse la morale commune. Napoléon est cité explicitement comme son exemple central. Un homme ordinaire ne peut pas tuer, pas mentir, pas voler, il n'en a pas le droit. Mais Napoléon peut, parce qu'il construit une civilisation par-delà les cadavres.
Ce tableau est l'image miroir de cette théorie. Napoléon serein sur un cheval fougueux, la raison qui domine le chaos, l'homme exceptionnel qui reste calme là où les autres paniquent.
Attention je précise dans notre époque remplie de raccourcis, de catégorisation rapide et de signalement de vertu : je ne suis pas d'accord avec cette théorie des Grands Hommes. Je pense d'ailleurs que Dostoïevski non plus. C'est une exploration de la pensée. Un jeu de réflexion. S'intéresser à une idée ne veut pas dire y adhérer.
Pour aller plus loin
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- L'exil et la fin de David après la chute de l'Empereur.
- Le cheval Marengo, du champ de bataille au squelette exposé.
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- Le meilleur livre à lire devant ce tableau.
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| Titre | Bonaparte franchissant le Grand-Saint-Bernard |
| Artiste | Jacques-Louis David |
| Année de création | 1800–1801 |
| Mouvement | Néoclassicisme |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions originales | 261 × 221 cm |
| Musée | Châteaux de Versailles et de Trianon, Versailles (version principale) |
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Tout dépend de votre usage et de vos préférences.
L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
La toile est sûrement la meilleure option pour les peintures classiques, avec ce grain caractéristique qui donne tout son charme à une œeuvre d'art pictural. Pas d'encadrement nécessaire, nos toiles sont prêtes à être accrochées.
Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
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Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
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Impression d'Art haute qualité
Utilisation d'encres pigmentaires archivales résistantes à l'épreuve du temps.
Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.
Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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