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La Tribune des Offices

La Tribune des Offices

Johann Zoffany

1772–1778
Prix habituel 32,95 €
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À propos de l'œuvre

Des dizaines de chefs-d'œuvre entassés du sol au plafond, et des connaisseurs anglais qui les examinent et les comparent pour décider lequel mérite leur admiration. Zoffany a mis 6 ans à peindre cette salle et le résultat est magistral. Tous les observateurs sont bluffés par la qualité du résultat. Et je ne fais pas exception.

Rendez vous compte qu'au sein même de son tableau, Zoffany a repeint en version miniatures des dizaines d'autres tableaux, pourtant tous parfaitement reconnaissables et de très bonne facture. Un travail de titan. Ou de fourmi.

Un tableau-musée vertigineux qui contient en lui même tout un pan de l'histoire de l'art

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Un musée qui n'a jamais existé

On regarde ce tableau comme un document, un instantané fidèle de la Tribune des Offices telle qu'on la voyait au XVIIIe siècle. Mais c'est une illusion, la salle représentée n'a jamais existé sous cette forme.


Zoffany a triché un peu partout. Il a modifié la perspective de la pièce pour y faire entrer plus d'œuvres que la réalité n'en contenait. Il a réduit la taille de certaines sculptures pour les caser. Il a retiré des tableaux qui étaient réellement accrochés là, et il en a ajouté d'autres qui se trouvaient ailleurs dans les Offices. La plus célèbre de ces pièces rapportées, la Vénus d'Urbin de Titien, posée au centre, qui n'a jamais été exposée dans cette salle.

Autrement dit, ce tableau est un montage. Un best of assemblé à la main, une compilation des trésors que Zoffany voulait montrer, agencés dans un espace impossible.

6 ans de travail

Cette triche permanente avec le réel vient paradoxalement d'un perfectionnisme obsessionnel pour la réalité. En effet Zoffany insiste pour peindre les figures humaines sur le vif, en posant lui-même les modèles dans la pièce, plutôt que de les inventer. Donc le projet, censé prendre quelques mois, s'étire sur 6 années. Pendant ce temps, le commanditaire de la scène, un aristocrate anglais, meurt avant même de voir le tableau achevé.

Zoffany continue malgré tout, intègre son propre autoportrait dans la foule des visiteurs, et finit par livrer une œuvre où il connaît personnellement presque chaque personnage représenté. Ce sont tous de vrais touristes britanniques du Grand Tour, qu'il a rencontré et immortalisés en train d'admirer l'art italien.

La private joke homosexuelle

Parmi ces visiteurs, un homme attire l'attention des connaisseurs : Thomas Patch, peintre britannique installé à Florence après avoir été expulsé de Rome. Dans le tableau, il est représenté avec sa main qui touche la Vénus de Médicis, statue antique réputée pour sa pudeur affichée, et son doigt qui pointe vers une autre sculpture, un nu masculin, à l'autre bout de la pièce. Apparemment ce serait une allusion discrète à l'homosexualité de Patch, intégrée par Zoffany comme une private joke entre connaisseurs.

Une vitrine publicitaire

Ce tableauavait aussi pour but d'être utilisé comme une espèce de vitrine publicitaire. Le comte Cowper, possède à l'époque deux Raphaël représentés ici. Il espère les vendre au roi George III. Il demande donc à Zoffany de les faire figurer en bonne place dans la Tribune peinte par Zoffany. C'est une façon élégante et détournée de les mettre en valeur devant un acheteur royal potentiel. Le tableau devient ainsi une sorte de catalogue déguisé pour certaines œuvres. Un musée dans un musée.

Pour aller plus loin

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Il reste plein de choses à dire sur cette œuvre qui ne tiennent pas sur une fiche produit. Voilà le genre de choses que je creuse régulièrement dans ma newsletter :

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  • La revanche de Zoffany, à l'autre bout du monde.
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Reproduction de qualité musée

Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.

Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.

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Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.

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Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.

La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).

Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.

Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.

Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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