La Tribune des Offices
La Tribune des Offices
Johann Zoffany
Guide des tailles
Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Format moyen : 45x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 60x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
Des dizaines de chefs-d'œuvre entassés du sol au plafond, et des connaisseurs anglais qui les examinent et les comparent pour décider lequel mérite leur admiration. Zoffany a mis 6 ans à peindre cette salle et le résultat est magistral. Tous les observateurs sont bluffés par la qualité du résultat. Et je ne fais pas exception.
Rendez vous compte qu'au sein même de son tableau, Zoffany a repeint en version miniatures des dizaines d'autres tableaux, pourtant tous parfaitement reconnaissables et de très bonne facture. Un travail de titan. Ou de fourmi.
Un tableau-musée vertigineux qui contient en lui même tout un pan de l'histoire de l'art.

Un musée qui n'a jamais existé
On regarde ce tableau comme un document, un instantané fidèle de la Tribune des Offices telle qu'on la voyait au XVIIIe siècle. Mais c'est une illusion, la salle représentée n'a jamais existé sous cette forme.
Zoffany a triché un peu partout. Il a modifié la perspective de la pièce pour y faire entrer plus d'œuvres que la réalité n'en contenait. Il a réduit la taille de certaines sculptures pour les caser. Il a retiré des tableaux qui étaient réellement accrochés là, et il en a ajouté d'autres qui se trouvaient ailleurs dans les Offices. La plus célèbre de ces pièces rapportées, la Vénus d'Urbin de Titien, posée au centre, qui n'a jamais été exposée dans cette salle.
Autrement dit, ce tableau est un montage. Un best of assemblé à la main, une compilation des trésors que Zoffany voulait montrer, agencés dans un espace impossible.
6 ans de travail
Cette triche permanente avec le réel vient paradoxalement d'un perfectionnisme obsessionnel pour la réalité. En effet Zoffany insiste pour peindre les figures humaines sur le vif, en posant lui-même les modèles dans la pièce, plutôt que de les inventer. Donc le projet, censé prendre quelques mois, s'étire sur 6 années. Pendant ce temps, le commanditaire de la scène, un aristocrate anglais, meurt avant même de voir le tableau achevé.
Zoffany continue malgré tout, intègre son propre autoportrait dans la foule des visiteurs, et finit par livrer une œuvre où il connaît personnellement presque chaque personnage représenté. Ce sont tous de vrais touristes britanniques du Grand Tour, qu'il a rencontré et immortalisés en train d'admirer l'art italien.
La private joke homosexuelle
Parmi ces visiteurs, un homme attire l'attention des connaisseurs : Thomas Patch, peintre britannique installé à Florence après avoir été expulsé de Rome. Dans le tableau, il est représenté avec sa main qui touche la Vénus de Médicis, statue antique réputée pour sa pudeur affichée, et son doigt qui pointe vers une autre sculpture, un nu masculin, à l'autre bout de la pièce. Apparemment ce serait une allusion discrète à l'homosexualité de Patch, intégrée par Zoffany comme une private joke entre connaisseurs.
Une vitrine publicitaire
Ce tableauavait aussi pour but d'être utilisé comme une espèce de vitrine publicitaire. Le comte Cowper, possède à l'époque deux Raphaël représentés ici. Il espère les vendre au roi George III. Il demande donc à Zoffany de les faire figurer en bonne place dans la Tribune peinte par Zoffany. C'est une façon élégante et détournée de les mettre en valeur devant un acheteur royal potentiel. Le tableau devient ainsi une sorte de catalogue déguisé pour certaines œuvres. Un musée dans un musée.
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| Titre | La Tribune des Offices |
| Artiste | Johann Zoffany |
| Année de création | 1772–1778 |
| Mouvement | Peinture de genre britannique |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions originales | 123,5 × 155 cm |
| Musée | Royal Collection, château de Windsor |
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Tout dépend de votre usage et de vos préférences.
L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
La toile est sûrement la meilleure option pour les peintures classiques, avec ce grain caractéristique qui donne tout son charme à une œeuvre d'art pictural. Pas d'encadrement nécessaire, nos toiles sont prêtes à être accrochées.
Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
En quoi consiste le Cabinet de Curiosités ?
Le Cabinet de Curiosités est un espace exclusif réservé aux acheteurs Melanchromia.
Pour chaque œuvre du catalogue, vous y trouverez une fiche approfondie : les anecdotes que les musées ne racontent pas, les détails cachés dans la composition, les connexions inattendues avec d'autres artistes ou penseurs, et des questions conçues pour lancer un vrai débat et poser les bases d'une réflexion personnelle approfondie.
L'accès n'est pas à vendre. Le mot de passe se trouve dans votre colis.
Pourquoi les tableaux sont si peu chers ?
Nous avons fait le choix de nous concentrer sur la qualité d'impression et le contenu éditorial avant toute autre chose.
Ainsi notre catalogue restreint, notre sélection d'un seul type de cadre et nos matériaux simples nous permettent de réduire nos coûts auprès de nos fournisseurs pour offrir le meilleur rapport qualité prix du marché tout en honorant les œuvres que nous reproduisons.
Chez Melanchromia, aucun frais caché, pas de coût de livraison qui apparaît à la dernière minute. Le prix que vous voyez affiché est celui que vous paierez.
Reproduction de qualité musée
Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.
Pourquoi choisir Melanchromia ?
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Impression d'Art haute qualité
Utilisation d'encres pigmentaires archivales résistantes à l'épreuve du temps.
Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.
Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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