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Le Jugement Dernier

Le Jugement Dernier

1851–1853
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À propos de l'œuvre

Ce tableau est la pièce maîtresse du tryptique du Jugement Dernier que John Martin a peint dans les toutes dernières années de sa vie.

Comme un symbole pour un peintre qui a passé sa vie a peindre l'Apocalypse, il a consacré les dernières gouttes de son énergie créative dans l'élaboration de 3 tableaux monumentaux, comme une ultime course contre la mort

Ce tableau représente la scène biblique du Jugement Dernier : Dieu sur son trône, les anges qui sonnent la trompette et les armées du Bien et du Mal qui se font face dans une vallée immense. Ce tableau nous invite à nous demander de quel côté nous serons quand notre tour viendra

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Le tableau impossible

Peindre le Jugement Dernier est une tradition de plusieurs siècles : Michel-Ange dans la chapelle Sixtine, Fra Angelico, Bosch, chacun de ces artistes l'a entrepris différemment selon sa théologie, son époque et ses contraintes. Mais à chaque fois, la scène se joue principalement autour d'une dynamique de personnages.

Pour John Martin, le défi est particulier : il est un peintre de panoramas et de catastrophes, pas un peintre de figures. Ses forces sont les paysages monumentaux, les foules en mouvement, les effets de lumière sur des espaces immenses.

Alors évidemment, il décide de faire du Jugement Dernier un paysage. Dieu devient une source de lumière au sommet d'une architecture céleste qui domine la composition. Les damnés et les élus ne sont pas des individus reconnaissables mais des foules dans une vallée. Ainsi, il s'inscrit dans la continuité logique de son triptyque du Jugement Dernier.

La pièce centrale d'un édifice inachevé

Les Plaines du Paradis ouvrent le triptyque à gauche, Le Grand Jour de Sa Colère la referme à droite. Ce tableau en est la pièce centrale, celle qui tient l'ensemble.

Entre les trois panneaux on remarque une cohérence de composition et de lumière : les mêmes tons froids dans les zones de punition, les mêmes tons chauds dans les zones de grâce, et surtout le même sentiment d'immensité qui domine ces 3 scènes.

Martin a obtenu cet effet en travaillant sur les trois toiles simultanément, dans son atelier londonien, passant de l'une à l'autre pour ajuster la cohérence. C'est un choix tout à fait surprenant.

Ce projet d'une complexité que peu de peintres de son époque auraient osé tenter, il n'a malheureusement pas eu le temps de terminer. Il a été frappé d'un AVC en plein travail et a dû se résigner à laisser ces 3 toiles inachevées.

Ce pivot du triptyque est donc aussi le centre d'une œuvre que son auteur n'a jamais vue complète.

Pour aller plus loin

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Il reste plein de choses à dire sur cette œuvre qui ne tiennent pas sur une fiche produit. Voilà le genre de choses que je creuse régulièrement dans ma newsletter :

  • Les grandes versions du Jugement Dernier dans l'histoire de l'art : Michel-Ange, Van Eyck, Martin — trois visions d'un même impossible
  • L'Apocalypse de Jean comme source : quelles visions Martin illustre et lesquelles il invente
  • Le gouffre des damnés, une certaine vision de la morale
  • Le meilleur livre à lire devant ce tableau

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Reproduction de qualité musée

Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.

Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.

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Utilisation d'encres pigmentaires archivales résistantes à l'épreuve du temps.

Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.

Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.

Toile sur châssis

Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.

La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).

Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre noir mat

Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.

Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.

Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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