Saint Matthieu et l'Ange
Saint Matthieu et l'Ange
Guide des tailles
Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Format moyen : 45x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 60x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
Ce tableau constitue la toute première grande commande officielle de Caravage. Mais ce génie du clair obscur aime prendre des risques et ce tableau constitue une nouvelle démonstration de la relation ambiguë que Caravage entretenait avec Dieu et son art.
En effet la première version de ce tableau a été rejetée parce que l'Église ne voulait pas d'un saint aux pieds sales. Caravage avait représenté Matthieu comme un homme du peuple, rustre et écrivant avec difficulté, l'ange lui guidant physiquement la main pour écrire l'Évangile. L'Église a refusé, considérant ça comme un affront biblique.
Caravage a failli ne pas s'en remettre, supportant difficilement la déconvenue de sa première commande refusée. Alors il a peint une version plus acceptable, c'est celle que nous avons sous les yeux. Le compromis d'un artiste coupé dans son élan créatif.

Le scandale religieux
En 1599, Caravage reçoit sa première grande commande publique : trois tableaux pour la chapelle Contarelli dans l'église San Luigi dei Francesi à Rome. La commande est précise, il s'agit de représenter le cycle de la vie de saint Matthieu. Il livre les deux tableaux latéraux sans problème.
Mais pour le tableau d'autel, il propose quelque chose que personne n'attendait : il représente saint Matthieu comme un homme du peuple. Assis sur un tabouret bancal, les jambes écartées, les pieds nus et sales. Il tient sa plume avec la maladresse de quelqu'un peu habitué à écrire. L'ange ne fait pas que lui dicter son texte, il lui guide littéralement la main, comme on le fait pour un enfant. Et cet ange lui-même pose problème : son visage est androgyne et ses formes sont visibles sous un vêtement très léger. Il est beaucoup trop sensuel, trop ambigu pour être affiché dans un lieu de culte. Alors l'Église s'insurge et refuse le tableau.
Le tableau perdu
Le critique Bellori, contemporain de Caravage, note que ce rejet "jeta un grand trouble dans son esprit et le fit presque désespérer de sa renommée." C'était sa première grande commande publique.
Le tableau a été acquis par Vincenzo Giustiniani. Il est entré dans les collections berlinoises au XIXe siècle. En mai 1945, lors de la prise de Berlin, un incendie a ravagé le Flakturm Friedrichshain où les œuvres avaient été stockées. Le tableau est détruit. Il n'en reste que des photographies en noir et blanc.
La version actuelle
Pour se rattraper et honorer sa commande, Caravage peint une version de remplacement, celle que nous avons sous les yeux. Matthieu y est beaucoup plus présentable, il écrit avec assurance. L'ange flotte à côté de lui, gracieux, les ailes déployées, comptant sur ses doigts les arguments dont le saint doit tenir compte.
Techniquement, c'est un chef-d'œuvre. Le ténébrisme de Caravage fonctionne à la perfection : la lumière qui surgit de nulle part, les figures qui émergent de l'ombre, l'intensité du moment concentrée dans deux personnages.
Mais la version perdue était plus honnête et surtout plus profonde. Caravage disait dans cette œuvre que l'Évangile a été écrit par quelqu'un qui n'aurait pas dû être capable de l'écrire. La parole divine n'a pas choisi l'excellence humaine, elle a choisi l'ordinaire et s'est mise à son service.
Les pieds sales controversés
Dans la Rome du début du XVIIe siècle, représenter un saint aux pieds sales était un acte lourd de sens, une réelle prise de position théologique. Les pieds sales symbolisent le fait que la grâce ne récompense pas le mérite. Elle tombe où elle veut, sur qui elle veut, indépendamment de toute qualité humaine.
C'est la doctrine de la grâce dans sa forme la plus radicale. Et c'est peut être ce que l'Église de la Contre-Réforme ne pouvait pas afficher au-dessus de son autel : l'idée que la sainteté n'est pas le fruit de l'effort et de la vertu, mais d'une élection arbitraire. C'est une idée trop proche du protestantisme et de Calvin. Et en cette période de très fort trouble, aucune concession doctrinale ne pouvait être faite.
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- La destruction de Berlin en 1945 et les œuvres perdues : combien de chefs-d'œuvre ont brûlé dans le Flakturm Friedrichshain ?
- La doctrine de la grâce : pourquoi les pieds sales de Matthieu mettaient l'Église catholique en danger théologique
- L'ange trop sensuel : le deuxième motif de rejet que personne ne voulait nommer officiellement
- La chapelle Contarelli aujourd'hui : ce que ça fait de voir les trois tableaux à leur emplacement d'origine
- Le meilleur livre à lire devant ce tableau
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| Titre | Saint Matthieu et l'Ange |
| Artiste | |
| Année de création | 1602 |
| Mouvement | Art Religieux |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions originales | 295 × 195 cm |
| Musée | Chapelle Contarelli de l'église Saint-Louis-des-Français, Rome |
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Tout dépend de votre usage et de vos préférences.
L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
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Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
Oui, chaque œuvre est disponible en impression sur papier, toile et cadre.
Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
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Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.
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Papier traité sans additif OBA, garantissant des couleurs constantes et éclatantes sous diverses conditions d'éclairage.
Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
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Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.
Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.
Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
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