Le Déjeuner sur l'herbe
Le Déjeuner sur l'herbe
Édouard Manet
Guide des tailles
Petit format : 20x30 cm
Idéal pour un bureau ou une étagère

Format moyen : 45x60 cm
Parfait pour une chambre ou un couloir

Grand format : 60x80 cm
Bel impact dans un salon

Très grand format : 70x100 cm
Pour les grands espaces

Papier d'art
Une impression en giclée avec encres archivales sur papier d'art 250 g/m² mat blanc naturel.
La texture à grains et l'épaisseur de ce papier assurent une restitution fidèle des couleurs de l'œuvre originale sous toutes les conditions d'éclairage, sans jaunissement ni altération des teintes dans le temps. Certifié FSC.
Option idéale si vous souhaitez encadrer vous-même ou si vous possédez déjà un cadre.
Toile sur châssis
Une impression très haute définition sur une toile de grammage 350g à aspect mat texturé pour évoquer le grain d'une peinture originale.
L'impression est tendue à la main sur un châssis de 4 cm d'épaisseur pour un effet de profondeur professionnel. (2cm pour le petit format 20x30 uniquement)
L'illusion d'une peinture véritable qui convient parfaitement à la reproduction de tableau classique.
La toile est livrée avec kit de suspension pour un accrochage facile.

Cadre
Un encadrement sobre, naturel et contemporain qui se mariera à tout type d'œuvre.
Encadrement en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu minimaliste et élégant que l'on retrouve en galerie.
Pas de verre protecteur pour les toiles encadrées et verre anti-reflet pour les impressions papiers encadrées.
Livré avec kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale.
Formats
Choisir la bonne taille pour votre tirage d'art est essentiel pour sublimer à la fois l'œuvre et votre espace. Le format détermine l'impact visuel et l'harmonie de la pièce.
La taille idéale dépend de plusieurs éléments : les dimensions de la pièce, la luminosité naturelle ou artificielle, la hauteur sous plafond et la distance de recul.
Dans un salon lumineux, un grand tirage attire le regard et devient un point focal. Dans un couloir ou un bureau, des formats plus intimes invitent à une contemplation de proximité.
Si vous ajoutez un encadrement, le format de votre reproduction sera le format affiché augmenté de la largeur additionnelle du cadre.
Pour plus d'informations, consultez le guide des tailles.
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À propos de l'œuvre
Manet voulait entrer dans les livres d’histoire de l’art. Il a provoqué un scandale. Pourtant il pensait bien faire, il avait rempli ce tableau de références classiques : Titien, Raphaël, la tradition du nu dans le paysage. Mais le jury du Salon officiel l’a refusé quand même.
Napoléon III l’a mis dans le Salon des Refusés pour humilier les recalés. Le public est venu se moquer de son œuvre. Emile Zola, 26 ans, inconnu, est le seul à avoir compris. Il prédit même que ce tableau finirait au Louvre. Il avait presque raison : c’est au d’Orsay. Scandale dans une époque, chef d'œuvre dans une autre, l'Homme ne sait décidément pas ce qu'il veut.

Un conservateur qui voulait la révolution sans le savoir
Edouard Manet n'était pas un révolutionnaire. C'était un dandy bourgeois, fils d'un magistrat, qui voulait par-dessus tout être reconnu par le Salon officiel et les académiciens de son époque. Il cherchait le succès, il voulait les commandes d'Etat, les médailels, la Légion d'honneur même.
Mais il aa raté ce succès dans la douleur, il adépensé sa fortune à financer ses propres expositions et a refusé par principe de rejoindre les Impressionnistes qui le vénéraient comme un père. Toute sa vie, il a couru après la reconnaissance qu'il méritait et a évité les honneurs que d'autres lui proposaient.
Le Déjeuner sur l'herbe est construit comme un argument de reconnaissance institutionnelle. Il cite le Concert champêtre de Titien (deux hommes habillés avec deux femmes nues, en plein air) et le Jugement de Pâris de Raphaël (la composition du groupe de droite est directement reprise). Il peint en format de grande histoire (208 × 265 cm) une taille réservée aux sujets nobles. En gros, il demande à ce que son tableau soit traité sérieusement.
Ce qui a vraiment scandalisé
On répète que ce tableau a choqué parce qu'il montrait une femme nue entre deux hommes habillés. C'est faux, enfin pas totalement mais c'est surtout passer à côté du vrai sujet. La nudité, le Salon de 1863 en regorgeait. La même année, la Vénus de Cabanel, triomphe et part dans la collection de l'empereur alors que niveau nudité, elle aurait de quoi beaucoup plus choquer.
Mais la différence tient en deux choses :
- La femme du Déjeuner n'est pas une déesse. Ce n'est ni Vénus ni une figure allégorique, il n'y a donc aucun alibi mythologique pour justifier sa nudité. Elle est nue dans un sous-bois ordinaire, à côté d'hommes en costume contemporain. C'est une scène de vie de tous les jours. Mais nue.
- La femme du Déjeuner vous regarde. Elle ne baisse pas les yeux, elle ne joue pas la pudeur troublée et elle ne fait pas semblant d'ignorer qu'on l'observe. Elle fixe le spectateur d'un air calme, frontal avec même une petite pointe de complicité. Et ça c'est insoutenable pour le public. Tant qu'une femme nue détourne le regard, on peut la consommer tranquillement, en voyeur invisible. Mais celle-ci sait qu'on la regarde, et elle nous le fait bien savoir. Donc selon moi le scandale n'est pas dans son corps. Il est dans ses yeux.
Zola avait compris
En 1867, après plusieurs années de déconvenu artistique Émile Zola publie une longue défense de Manet dans le journal L'Événement. Il a 26 ans, il est inconnu, et il prédit que Le Déjeuner sur l'herbe finira au Louvre. La critique le traite de fou.
Mais Zola voyait quelque chose que les autres refusaient de voir . Manet ne peignait pas pour provoquer, mais pour chercher quelque chose de vrai dans la peinture, une nouvelle façon de regarder son sujet, une représentation directe de ce qui est. Pour le remercier de son soutien, Manet a peint Zola, un portrait de où Zola tient dans ses mains la brochure bleue dans laquelle il a pris la défense de Manet.
Les deux hommes se sont reconnus comme frères d'armes dans une guerre culturelle qu'ils n'avaient pas déclarée. Mais ils l'ont quand même gagner. L'Histoire a toujours raison.
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| Titre | Le Déjeuner sur l’herbe (titre original : Le Bain) |
| Artiste | Édouard Manet |
| Année de création | 1863 |
| Mouvement | Réalisme / Précurseur de l’impressionnisme |
| Technique | Huile sur toile |
| Dimensions originales | 208 × 265 cm |
| Musée | Musée d’Orsay, Paris |
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L'impression sur papier d'art est l'option la plus économique. C'est aussi le meilleur choix si vous avez déjà un cadre ou si vous souhaitez encadrer vous-même. Les dimensions sont standard et compatibles avec la plupart des cadres du commerce.
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Le cadre est la solution clé en main pour les toiles ou les impressions. L'encadrement rajoute de la profondeur de l'importance à une œuvre. Notre option unique en bois noir s'adapte sobrement à toutes les situations. Tous nos cadres sont livrés avec un kit de fixation adapté à une accroche horizontale ou verticale en fonction du format.
Les œuvres sont-elles disponibles dans tous les formats ?
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Les proportions (carré, portrait, paysage) sont définies en fonction des dimensions originales de l'œuvre pour rester au plus près du travail de l'artiste.
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Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.
Toile sur châssis
Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.
La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).
Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.
Cadre noir mat
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