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Le Déjeuner sur l'herbe

Le Déjeuner sur l'herbe

Édouard Manet

1863
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À propos de l'œuvre

Manet voulait entrer dans les livres d’histoire de l’art. Il a provoqué un scandale. Pourtant il pensait bien faire, il avait rempli ce tableau de références classiques : Titien, Raphaël, la tradition du nu dans le paysage. Mais le jury du Salon officiel l’a refusé quand même.

Napoléon III l’a mis dans le Salon des Refusés pour humilier les recalés. Le public est venu se moquer de son œuvre. Emile Zola, 26 ans, inconnu, est le seul à avoir compris. Il prédit même que ce tableau finirait au Louvre. Il avait presque raison : c’est au d’Orsay. Scandale dans une époque, chef d'œuvre dans une autre, l'Homme ne sait décidément pas ce qu'il veut. 

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Un conservateur qui voulait la révolution sans le savoir

Edouard Manet n'était pas un révolutionnaire. C'était un dandy bourgeois, fils d'un magistrat, qui voulait par-dessus tout être reconnu par le Salon officiel et les académiciens de son époque. Il cherchait le succès, il voulait les commandes d'Etat, les médailels, la Légion d'honneur même.

Mais il aa raté ce succès dans la douleur, il adépensé sa fortune à financer ses propres expositions et a refusé par principe de rejoindre les Impressionnistes qui le vénéraient comme un père. Toute sa vie, il a couru après la reconnaissance qu'il méritait et a évité les honneurs que d'autres lui proposaient.

Le Déjeuner sur l'herbe est construit comme un argument de reconnaissance institutionnelle. Il cite le Concert champêtre de Titien (deux hommes habillés avec deux femmes nues, en plein air) et le Jugement de Pâris de Raphaël (la composition du groupe de droite est directement reprise). Il peint en format de grande histoire (208 × 265 cm) une taille réservée aux sujets nobles. En gros, il demande à ce que son tableau soit traité sérieusement.

Ce qui a vraiment scandalisé

On répète que ce tableau a choqué parce qu'il montrait une femme nue entre deux hommes habillés. C'est faux, enfin pas totalement mais c'est surtout passer à côté du vrai sujet. La nudité, le Salon de 1863 en regorgeait. La même année, la Vénus de Cabanel, triomphe et part dans la collection de l'empereur alors que niveau nudité, elle aurait de quoi beaucoup plus choquer.

Mais la différence tient en deux choses :

  • La femme du Déjeuner n'est pas une déesse. Ce n'est ni Vénus ni une figure allégorique, il n'y a donc aucun alibi mythologique pour justifier sa nudité. Elle est nue dans un sous-bois ordinaire, à côté d'hommes en costume contemporain. C'est une scène de vie de tous les jours. Mais nue.
  • La femme du Déjeuner vous regarde. Elle ne baisse pas les yeux, elle ne joue pas la pudeur troublée et elle ne fait pas semblant d'ignorer qu'on l'observe. Elle fixe le spectateur d'un air calme, frontal avec même une petite pointe de complicité. Et ça c'est insoutenable pour le public. Tant qu'une femme nue détourne le regard, on peut la consommer tranquillement, en voyeur invisible. Mais celle-ci sait qu'on la regarde, et elle nous le fait bien savoir. Donc selon moi le scandale n'est pas dans son corps. Il est dans ses yeux.
Zola avait compris

En 1867, après plusieurs années de déconvenu artistique Émile Zola publie une longue défense de Manet dans le journal L'Événement. Il a 26 ans, il est inconnu, et il prédit que Le Déjeuner sur l'herbe finira au Louvre. La critique le traite de fou.

Mais Zola voyait quelque chose que les autres refusaient de voir . Manet ne peignait pas pour provoquer, mais pour chercher quelque chose de vrai dans la peinture, une nouvelle façon de regarder son sujet, une représentation directe de ce qui est. Pour le remercier de son soutien, Manet a peint Zola, un portrait de où Zola tient dans ses mains la brochure bleue dans laquelle il a pris la défense de Manet.

Les deux hommes se sont reconnus comme frères d'armes dans une guerre culturelle qu'ils n'avaient pas déclarée. Mais ils l'ont quand même gagner. L'Histoire a toujours raison.

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