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L'Abbaye dans une forêt de chênes

L'Abbaye dans une forêt de chênes

1809–1810
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À propos de l'œuvre

Ce tableau inaugure notre collection Memento Mori. Il a été exposé pour la première fois en 1810 avec Le Moine au bord de la mer.

Les deux tableaux forment une paire que le roi Frédéric-Guillaume III a acheté le jour de l'exposition, sur la demande de son fils de 15 ans.

Ce que Caspar David Friedrich peint ici, c'est une procession funèbre dans les ruines d'une abbaye gothique, en hiver, à la nuit tombée.

Dans cette composition la mort frappe à toutes les portes. Elle menace les chênes centenaires, elle a déjà frappé les ruines vétustes, et les hommes, eux, la sacralisent. Qui résiste le mieux ?

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La trahison horizontale

Friedrich a peint l'Abbaye dans une forêt de chênes et Le Moine au bord de la mer comme un diptyque. Les deux tableaux ont été exposés ensemble en 1810 à l'Académie de Berlin. Sur la demande explicite du peintre, l'Abbaye était accrochée directement sous le Moine, les deux toiles immenses dialoguant à la verticale.

L'un regarde vers la mer, l'infini horizontal. L'autre regarde vers le ciel et la terre, l'infini vertical. Ensemble, ils couvrent toutes les directions de la mélancolie romantique.

Aujourd'hui elles sont côte à côte à l'Alte Nationalgalerie. Une petite trahison envers la volonté initiale du peintre, que l'ont peut aisément pardonner.

Des ruines bien réelles

Friedrich n'a pas inventé cette abbaye. Il s'est inspiré des ruines bien réelles de l'abbaye d'Eldena, près de Greifswald où il est né. Cette abbaye a été détruite au XVIIe siècle par les troupes suédoises pendant la guerre de Trente Ans qui ont ensuite récupéré les pierres pour construire leurs propres fortifications.

En 1810, l'Allemagne de Friedrich est occupée par les troupes napoléoniennes, qui transforment des églises de Greifswald en casernes. Le parallèle est évident : des envahisseurs détruisent un lieu sacré, puis utilisent ses restes pour leurs propres besoins militaires. Deux siècles séparent les Suédois des Français, mais le geste est identique.

L'enterrement d'une idée

Au premier plan, une tombe ouverte dans la neige. La procession de petits moines qu'on distingue à peine faiblement éclairée par 2 cierges presque indiscernables dans le lointain semble écrasée par une puissance supérieure.

Cette scène ne représente pas seulement l'enterrement d'un homme, elle porte en elle toute une conception du monde. L'abbaye en ruines, c'est l'ancienne certitude qui s'effrite, la foi qui se perd avec le temps. Les chênes qui dominent, dans la tradition germanique des arbres de la permanence, c'est la nature qui reprend ses droits sur ce que les hommes lui ont arraché. Les deux cierges dans le noir, c'est ce qui reste de lumière dans cette transition.

Ce tableau, comme sa collection Memento Mori est là pour nous rappeler que l'infini n'existe pas et pour remettre en question l'idée que quoi que ce soit dure.

Pour aller plus loin

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Il reste plein de choses à dire sur cette œuvre qui ne tiennent pas sur une fiche produit. Voilà le genre de choses que je creuse régulièrement dans ma newsletter :

  • Le diptyque avec Le Moine au bord de la mer : comment les deux tableaux se répondent et se complètent ?
  • L'abbaye d'Eldena : l'histoire vraie des ruines qui ont inspiré Friedrich, des Suédois aux Français
  • Le chêne dans la symbolique germanique : un arbre qui dure plus longtemps que les empires
  • Le roi acheteur : Frédéric-Guillaume III, son fils de 15 ans, et le jour où la Prusse a décidé que Friedrich comptait
  • Le meilleur livre à lire devant ce tableau

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Reproduction de qualité musée

Chaque reproduction est imprimée en giclée à partir de fichiers haute définition, pour une restitution fidèle des couleurs, des textures et des détails de l'œuvre originale.

Les formats sont définis selon les proportions de chaque tableau : portrait, paysage ou carré. Ce que vous accrochez chez vous est le plus proche possible de ce que vous voyez au musée.

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Cette option n'inclue pas de cadre, si vous voulez un produit prêt à être accroché, sélectionnez un cadre ou une toile.

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Nos toiles sont conçues avec un mélange de coton et de polyester puis tendues à la main sur un châssis bois massif certifié FSC.

La texture de la toile reproduit le grain de la peinture originale. 4 centimètres d'épaisseur pour un effet professionnel (2 centimètres pour le format 20x30cm par soucis de cohérence des proportions).

Toutes nos toiles sont fournies avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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Nos cadres sont en bois de chêne naturel avec une finition graphite mat, pour un rendu sobre et élégant que l'on retrouve en galerie.

Le verre anti-reflet protège l'impression tout en garantissant une lisibilité parfaite de l'œuvre.

Chaque cadre est livré avec un kit de suspension pour un accrochage facile.

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